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　　一、填空題(共10小題，每小題2分，共20分)

　　1.干將莫邪的故事出自《搜神記》

　　2.中國古代小說題材可歸納為講史、(世情)、神魔三大類。

　　3.蔣防的《霍小玉傳》是唐傳奇的代表作之一。

　　4.《金瓶梅》三個女角色分別是潘金蓮、(李瓶兒)、龐春梅。

　　5·《列國志傳》的編纂者是明代福建建陽的(余邵魚)

　　7.“戚而能諧，婉而多諷”說的是《儒林外史》的美學風格

　　9.《無聲戲》的作者是(李漁)

　　二、名詞解釋題(共4 小題，每小題 5分，共20分)

　　11.志怪小說

　　【答案】：志怪，就是記錄怪異，主要指魏晉時代產生的一種以記述神仙鬼怪為內容的小說，也可包括漢代的同類作品。志怪小說是受當時盛行的神仙方術之說而形成的侈談鬼神、稱道靈異的社會風氣的影響之下形成的。志怪小說的內容很龐雜，大致可分為三類，炫耀地理博物的瑣聞如東方朔《神異經》等;記述正史以外的歷史傳聞故事如托名班固的《漢武故事》等;講說鬼神怪異的迷信故事如東晉干寶《搜神記》等。志怪小說對唐代傳奇產生了直接的影響。

　　12.講史話本

　　【答案】：宋元時流行的以講述歷史王朝興衰或重大歷史事件的話本，又叫“平話”。宋元講史話本藝術上較粗糙，多是對史料的敷衍聯綴，加上大量的虛構。中國小說的發展，起了很重要的作用，是中國長篇章回小說的直接源頭。較著名的作品有《五代史平話》、《大宋宣和遺事》、《武王伐紂平話》、《三國志平話》等。

　　13.武俠小說

　　【答案】：武俠小說是指以憑借武技、仗義行俠的英雄為主要表現對象的小說。它不同于公案俠義小說，因為此類書中基本沒有清官斷案或清官率領俠客破案，而是單純的俠客“尚義行俠”。

　　14.兒女英雄小說

　　【答案】：“兒女英雄小說”是指清乾隆以后的把兒女情與英雄氣結合起來,才子佳人故事和神魔或俠義故事融合而成的小說。

　　三、簡答題(共3小題，每小題10分，共30分)

　　15.霍小玉傳的思想內容

　　【答案】：小說敘述的是隴西書生李益和長安名妓霍小玉凄楚動人的愛情悲劇。 小說通過霍小玉與李益的戀愛悲劇，控訴了封建婚姻和封建等級制度的罪惡。 作者通過這出愛情悲劇的描寫，最深刻、最尖銳、最無情地揭露了唐代門閥制度的罪惡，為被壓迫、被侮辱、被損害的婦女提出了血淚控訴。 霍小玉傳主題思想 小說通過霍小玉與李益的戀愛悲劇，控訴了封建婚姻和封建等級制度的罪惡。唐代封建門閥制度根深蒂固，崔、盧、李、鄭、王大士族在統治階級中享有崇高的威望。 靠科舉及第向上爬的封建知識分子都爭想締姻于士族大家，借以鞏固和發展他們在政治、經濟等方面的地位。 另一方面，隨著商品經濟的發展，都市的繁榮，供統治階級尋歡作樂的特殊商品--妓女和她們的“生活場所”一妓 院也空前繁盛起來。 腐集在妓院里的除官僚和富商外，大量的是待考和侯官的封建知識分子。 他們在與妓女的來往中，最初雖然是為了尋歡作樂，但有時彼此之間也不免產生一定的感情，甚至相互愛戀。

　　16·三言二拍的人物描寫

　　【答案】：“三言”與“三拍”作為商品經濟發展和資本主義萌芽產生的時代的產物，更是緊貼時代和社會現實，反映了晚明社會的各個層面，是當時底層人民的心聲和市民階層的內心想法，因此出現了一大批善良正直、淳樸、有道德的商人形象，和其他作品中活躍的貪得無厭和為富不仁的商人形象截然不同，另外還有對大量追求婚戀自由和人性”剛烈不屈的市民形象的成功塑造

　　17.儒林外史中范進和周進的人物形象

　　【答案】：

　　(1)二人都出身貧寒且都為科舉八股的忠實信徒，大半生未取得功名，因此二人在“成功”之前都唯唯諾諾，謹小慎微，忍屈受辱，有些自卑自賤。如范進遭遇胡屠戶無端辱罵，還說“岳父見教的是”等等，周進常受到梅秀才的奚落，社會地位一步步淪落至給商人記賬。當周進看到貢院號板痛苦失態之時，面對商人湊錢為其捐監生的提議，周進爬在地上磕頭：“若得如此，便是重生父母……”，可見文人的尊嚴已然掃地。

　　(2)同時作者在刻畫兩位人物時也突出了其人各自的特色。

　　①周進半生未中，見到貢院號牌痛苦過度失態，是由于對人生信念的極度失望，表現其對科舉事業的執著追求和對命運無常的萬般無奈;范進亦半生未中，中舉之后歡喜過度而失態，則是一種對命運突轉的手足無措，說明范進此前是自卑而未嘗敢抱希望的，其人已然麻木，無論結果好壞都要參加科舉考試。

　　②周進知恩圖報，被商人捐監生之后禮待諸位商人;尚存為人之正直善良，尚做學官之后，親自查驗試卷錄取了范進;未中之間尚且通過自己的勞動賺錢，即便與商賈同道。

　　③范進情感脆弱，經不起大歡喜和大悲哀;范進迂腐無能，他的人生已經被科舉完全捆綁，以至于喪失生存能力，不愿意從事體力勞動，生活條件貧苦凄慘;范進深受科舉的毒害，虛偽奸詐，中舉之后便接受了曾經欺壓他的那些人的奉承，融入這些勢力。

　　四、論述題(共1小題，共30分)

　　18、和三國演義相比，水滸傳在人物形象塑造的進步

　　【答案】：

　　①與《三國演義》相比，《水滸傳》在人物塑造方面有了很大的發展和進步，它把塑造綠林豪俠英雄作為自己的最高藝術追求，開始了從類型化人物向性格化人物過渡。一方面，作品中的綠林豪俠繼承了古代英雄的特征，作為“勇”和“力”的化身，具有類型化的傾向;另一方面，又體現了社會下層特別是市民階層的道德理想和生活情趣，具有比較突出的個性特征，具有一定的個性化典型的傾向。

　　②人物從類型化走向性格化的重要特征是：傳奇性與現實性、超人與凡人的結合;驚奇與逼真的結合;粗線條勾勒與工筆細描的結合;穩定與變化、單一與豐富的結合。

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